把握舞臺氣氛構成關系
（A）亮度關系--明亮程度的制訂/透視/明者搶前、暗者退后/明暗對比控制/高調-強調重點/低調-效果顯著
（B）色彩關系--現實/裝飾/飽和度/色溫/原色對比-間色對比
（C）時空關系--時間色彩變化/光區空間變化/透視感/距離感
（D）觀演關系--情感交流/心理共鳴
（E）形式關系--自然/夸張/抽象
（F）審美關系--與演出和揩的創作；審美的標準與/表現效果/素養
（G）主觀客觀關系--主觀表現情節的構想；客觀再現演出燈光的空間構成
（H）主次關系--重點人物與非重點人物，人與景的效果-人亮與景亮；強調重點-減弱非重點，局部支點-整體演區
（I）情境關系--同一場景可產生不同燈的光效果，做到景中有情；情中有景
（J）創作語匯關系--有自主創意的；與情節密切相關的；連續畫面的燈光構成效果
舞臺燈光的控制系統須能有效地控制和調配全部燈具并產生諧調的藝術效果。它由電源配電板、調光器及總控制臺三個部分組成。
舞臺燈光設計主要根據劇本、導演要求及舞臺美術的總體設想進行藝術構思，繪制布光設計圖，并具體安排技術體現工作。燈光設計應能利用多種造型手段，適應不同風格的演出，如有的演出要求表現出寫實主義的風格，而有的則要求創造出抽象的、寫意的或隱喻的意境。
舞臺燈光的常用光位
要想做好專業舞臺燈的配置，首先要了解舞臺燈具的常用光位。這是正確選用配置的一個重要環節。
1、面光：自觀眾頂部正面投向舞臺的光，主要作用為人物正面照明及整臺基本光鋪染。
2、耳光：位于臺口外兩側，斜投于舞臺的光，分為上下數層，主要輔助面光，加強面部照明，增加人物、景物的立體感。
3、柱光（又稱側光）：自臺口內兩側投射的光，主要用于人物或景物的兩側面照明，增加立體感、輪廓感。
4、頂光：自舞臺上方投向舞臺的光，由前到后分為一排頂光、二排頂光、三排頂光……等，主要用于舞臺普遍照明，增強舞臺照度，并且有很多景物、道具的定點照射，主要靠頂光去解決。
5、逆光：自舞臺逆方向投射的光（如頂光、橋光等反向照射），可勾畫出人物、景稱的輪廓，增強立體感和透明感，也可作為特定光源。
6、橋光：在舞臺兩側天橋處投向舞臺的光，主要用于輔助柱光，增強立體感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作為特定光源。
7、腳光：自臺口前的臺板上向舞臺投射的光，主要輔助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下顎所形成的陰影。
8、天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩變化。
9、流動光：位于舞臺兩側的流動燈架上，主要輔助橋光，補充舞臺兩側光線或其他特定光線。
10、追光：自觀眾席或其他位置需用的光位，主要用于跟蹤演員表演或突出某一特定光線，又用于主持人，是舞臺藝術的特寫之筆，起到畫龍點睛的作用。
藝要求
1．該系統工藝設計和設備配置具有綜合劇場的使用功能，在短時間內可輪換多種不同劇種的燈光操作方案。
2．該系統設計可以從一種照明方案快速轉換到另外一種照明方案，轉換時間在2小時內完成。
3．該系統允許使用全部配置的各種類型燈具和其它補充設備。
4．該系統設計有足夠的性和存儲容量，整個系統在不中斷主電力供應的前提下，對主控臺進行持續的診斷檢查。
5．該系統中的設備完全符合舞臺背景噪聲的技術要求，空場狀態下，所有燈光設備開啟時的噪聲及外界環境噪聲的干擾不高于NR25，測試點1M效果器材的噪聲不大于30dB。
6．系統的擴展能力是該系統設計之初有意預留的，如電力硅控容量、網絡容量，待日后資金充?；蛐录夹g出現，使本系統不至于因設計不足而大面積修改或更新，達到節省資金和快速適應變化的需求。